Chiave minore: caratteristiche, proprietà e requisiti

2024 Autore: Leah Sherlock | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-17 05:40

Maggiore e minore sono le due principali scale classiche europee nella musica. Quasi tutte le composizioni musicali sono scritte in esse, ma non sono le uniche. Oltre a questi, ci sono molti altri tipi modali, ad esempio:

• Ionio;
• Dorian;
• Frigio;
• Missolidiano;
• Eolie;
• Locriano.

Ma come accennato in precedenza, le tonalità maggiori e minori sono le più comuni.

Definizione di dur e moll

"Maggiore" in latino è denotato da dur. Di conseguenza, moll nella traduzione è "minore" (c'è una somiglianza nel suono dei termini, quindi ricordare non è considerato un compito molto difficile).

Il modo musicale è una combinazione di passi stabili e instabili, costruiti secondo un certo schema.

Differenza tra dur e moll

Tutti conoscono la pronunciata differenza tra i due tasti principali l'uno dall' altro:

• major - divertente e leggero (tradotto dal latino - "grande");
• minore - triste e cupo (tradottodal latino "piccolo").

Ma da un punto di vista professionale, la differenza di suono ha una base che può giustificare questo contrasto modale.

In base al corso di grammatica musicale, ne consegue che la scala è composta da 7 note (l'ottava è la prima, ma solo l'ottava successiva), ogni nota, in altre parole, è un gradino. Di conseguenza, il numero di questi stessi passaggi sarà pari a sette. Sebbene appartengano alla stessa famiglia (ad esempio, C maggiore o C minore), svolgono funzioni diverse.

Così, i membri della famiglia sono divisi in fasi stabili e instabili. I primi svolgono il ruolo di base per la tonalità, mentre i secondi possono "camminare" e sono incoerenti. Strisciano (si risolvono) in quelli stabili o passano attraverso la modulazione (lasciando a un' altra chiave).

In tonalità minore, il III passo stabile sarà sempre abbassato di mezzo tono (da Mi a Mi bemolle). È questo segno accidentale (bemolle) che rende tale la triade minore.

Una triade è un accordo in tre fasi.

Chiave maggiore

Sia maggiore che minore includono 7 note, ma la loro struttura è diversa.

Se prendiamo come esempio C maggiore, allora la nota Do è la tonica, da cui partirà il conteggio. Quindi, i gradini sono a una certa distanza l'uno dall' altro:

• I-II (tono);
• II-III (tono);
• III-IV (semitono);
• IV-V (tono);
• V-VI (tono);
• VI-VII (tono);
• VII- I (semitono).

Va ricordato che un semitono è la minima distanza tra i suoni, e un tono è la somma di due semitoni.

Chiave minore

Struttura omonima in C, ma già in minore:

• Do - Re (tono);
• Re - Mi bemolle (semitoni);
• Mi bemolle - FA (tono);
• F - Sol (tono);
• Sol - La bemolle (semitoni);
• La bemolle - Si bemolle (tono);
• Si bemolle - C (tono).

Come hai notato, rispetto al major ci sono cambiamenti significativi. Innanzitutto è la presenza di alterazioni (in questo caso bemolle) in tonalità minore. La loro presenza è dovuta al fatto che cambia l'ordine dei toni e dei semitoni.

Edificio

Nella maggiore nella sequenza obbligatoria vai:

tono-tono-semitono-tono-tono-tono-semitono

In tonalità minore:

tono-semitono-tono-tono-semitono-tono-tono

Oltre al III grado abbassato, qui vengono abbassati di mezzo tono anche i gradi VI e VII.

I due schemi sopra descritti sono la base per costruire tutte le tonalità maggiori e minori.

Paralleli

Nella terminologia musicale, esiste un concetto come "tasti paralleli". Implica la somiglianza delle alterazioni (bemolli e diesis) a una certa altezza e nell'ordine esatto.

Ciò significa che le tonalità minori sono parallele a quelle maggiori. A prima vista potrebbe sembrare che il principioi paralleli sono costruiti in questo modo: C maggiore - C minore; Re maggiore - Re minore, ma questo è un errore comune per i principianti.

Qual è il punto?

Le chiavi sono simili in quanto hanno le stesse alterazioni, ma sono parallele perché modalmente opposte. Ad esempio, C maggiore è parallelo a A minore, poiché né la prima né la seconda chiave hanno alcun segno. Se guardi la tastiera del pianoforte, passeranno completamente sopra i tasti bianchi.

Le chiavi di re maggiore saranno parallele a si minore, poiché sia la prima che la seconda hanno F e C diesis nella chiave di violino.

D-dur:

• I - II (tono);
• II - III FA diesis (tono);
• III Fa diesis - IV (semitono);
• IV - V (tono);
• V - VI (tono);
• VI - VII Do diesis (tono);
• VII Do diesis - I (semitono).

h-moll (minore è scritto con lettere latine minuscole):

• I - II Do diesis (tono);
• II Do diesis - III (semitono, III grado);
• III - IV (tono);
• IV - V Fa diesis (tono);
• V Fa diesis - VI (semitono);
• VI - VII (tono);
• VII - I (tono).

I segni della tonalità minore sono uguali ai segni della tonalità maggiore.

Vale la pena notare che la tonalità può avere solo un parallelo. C maggiore è solo parallelo a LA minore e così via.

Come determinare?

C'è un modo molto semplice per identificare rapidamente le chiavi parallele. Dal corso di solfeggio, gli studenti conoscono il concetto di intervallo. Uno di questi è un terzo (3 tasti larghi e inclusi due suoni ai bordi).

Quindi, un parallelo può essere determinato da un terzo, ma piccolo. Ci sono intervalli piccoli e grandi, la loro differenza sta nella somma dei toni. La terza maggiore consiste di 2 toni e la minore di 1, 5.

Se hai bisogno di scoprire il parallelo con la maggiore, costruiamo una terza minore dalla nota principale - C, ad esempio, una tonalità maggiore, e alla fine scendiamo alla nota LA - e questo è esattamente cosa doveva essere trovato. Di conseguenza, risulta che la tonalità minore parallela di C maggiore sarà a-moll.

Tutto è uguale con il minore, solo il contrario: dato il mi minore, devi scoprire subito il suo parallelo. Dalla nota Mi costruiamo una piccola terza, ma già in alto otteniamo il suono Sol.

Risultato: il mi minore è parallelo al sol maggiore e include gli stessi segni.

Principio per evitare confusione:

• se hai bisogno di trovare una tonalità minore - terza minore GIÙ;
• se hai bisogno di trovare una tonalità maggiore - la terza minore è SU.

Tipi minori

Ci sono 3 varietà del minore che lo trasformano in suoni più brillanti ma distintivi:

• naturale;
• armonica;
• melodico.

La forma naturale del minore è la più semplice, ci appare nella versione classica senza alcuna modifica:

• fase tonica principale - La;
• secondo stadio - C;
• on line - Prima;
• quarto nell'elenco - Re;
• dominante minore - Mi;
• sesta rete - Fa;
• settimo pulito - Sale;
• e ancoratonico - La.

Il suono è trasparente, semplificato e meno distintivo.

L'armonica minore è molto brillante e la più preferita nella pratica.

• primo tonico - La;
• secondi tutti uguali - C;
• terza, formando una terza minore - Prima;
• sottodominante - Re;
• dominante sicuro di sé - Mi;
• ancora calmo sesto - Fa;
• già elevato e nervoso - Sol diesis;
• permesso di tonico - La.

La particolarità della costruzione è l'aumento del 7° passo, che sta solo cercando di risolversi nella tonica. Il suo zelo è spesso attraversato da tragedie. Questa tecnica viene spesso utilizzata come fine di una frase musicale e di un brano nel suo insieme.

La forma melodica del minore è la più difficile, poiché presenta il maggior numero di modifiche.

• chief host - La;
• secondo stabile - C;
• caratteristica modale - Prima;
• quarto sottodominante - Re;
• intitolato - Mi;
• sesta alzata - Fa diesis;
• seguito dalla settima nota ispirata - Sol diesis;
• top of scale - La.

In aumento, i gradini VI e VII nella parte superiore della scala sono morbidi e persistenti, da cui la vista prende il nome. Vale la pena notare che nella versione discendente non c'è forma melodica, cioè nell'ordine inverso la minore suonerà come una naturale:

• LA superiore;
• settima calma - Sol (bekar);
• dietro di lei c'è la sesta pacificata - Fa (bekar);
• anche tutto è stabile - Mi;
• sottodominante - Re;
• terza minore - C;
• raggiungere la tonica - C;
• punto in scala - La.

Bekary (un segno per annullare l'aumento e la diminuzione) elimina i diesis necessari per aumentare i gradi VI e VII. Dal momento che non cambiano nella loro forma naturale, bekar li riporta alla loro forma classica.

Nella maggiore sono presenti anche tutti i tipi, ma i cambiamenti nella struttura sono diversi.

Tutte le chiavi

Ci sono 24 chiavi in totale, ma non ha senso memorizzare senza logica. Per uno scopo simile, serve una cosa assolutamente brillante: un quarto-quinto o semplicemente un quinto cerchio.

Include tonalità maggiori e minori.

Il cerchio è costruito sul principio dello stesso parallelo descritto sopra. La sua base è l'amato do maggiore e la minore. Ma perché? Queste due chiavi, in primo luogo, sono parallele e, in secondo luogo, non hanno assolutamente alcun segno sulla chiave. Ulteriore movimento va in due direzioni;

• a destra - tasti diesis;
• sinistra - tasti piatti.

Tuttavia, non si muovono in modo caotico, ma in un ordine rigoroso, determinato dal numero di personaggi.

In do maggiore e la minore - 0 segni, e poi c'è una ramificazione:

• su Sol maggiore e suo parallelo - Mi minore (=1 diesis);
• Fa maggiore e suo parallelo - Re minore (=1 bemolle).

Saranno seguite da tonalità già con due segni, e quindi proseguirà in cerchio fino al massimola quantità è sette. Queste saranno le chiavi:

• Fa diesis maggiore e il suo amico - Re diesis minore;
• SOL bemolle maggiore con mi bemolle minore.

Per un'analisi dettagliata delle tonalità minori, il cerchio delle quinte è ottimo. Non c'è modo di perdersi, poiché tutte le informazioni importanti sono disposte in miniatura.

Per la prima volta, il concetto di cerchio è apparso nell'opera del teorico e compositore Diletsky intitolata "The Idea of Musik Grammar" datata 1679.

I. S. Bach in pratica ha dimostrato la diversità di tutte le chiavi nella raccolta "The Well-Tempered Clavier". Comprendeva 48 preludi e fughe scritti in due volumi.

Chopin e successivamente Shostakovich scrissero i loro preludi in tutte e 24 le chiavi.

Risultato

La musica è la stessa matematica, dove non puoi fare a meno di calcoli, calcoli e schemi. Un pensiero paradossale: tutto lo splendore artistico del suono è sostenuto da una base basata su numeri e tabelle.

Le chiavi minori sono un mezzo espressivo luminoso che può influenzare il corpo da diversi lati fisiologici e liberare i veri sentimenti umani dall'anima.