Pietroburgo di Dostoevskij. Descrizione di Pietroburgo di Dostoevskij. Pietroburgo nelle opere di Dostoevskij

2024 Autore: Leah Sherlock | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-17 05:40

La città sulla Neva, con tutta la sua storia maestosa e sinistra, è sempre stata al centro degli scrittori russi.

Creazione di Peter

Secondo il piano del suo fondatore Pietro il Grande, San Pietroburgo, chiamata "dalla palude delle paludi", doveva diventare una roccaforte della gloria sovrana. Contrariamente all'antica tradizione russa di costruire città sulle colline, fu infatti costruita in una pianura paludosa a costo della vita di molti costruttori senza nome, sfiniti dall'umidità, dal freddo, dal miasma di palude e dal duro lavoro. L'espressione che la città "sta sulle ossa" dei suoi costruttori può essere presa alla lettera. Allo stesso tempo, il significato e la missione della seconda capitale, la sua magnifica architettura e lo spirito audace e misterioso hanno reso San Pietroburgo una vera "città meravigliosa", che ha fatto ammirare i suoi contemporanei e discendenti. Non è un caso che oggi abbiamo l'opportunità di goderci i "ritratti" dai mille volti di questa meravigliosa cittàopere dei più grandi artisti del mondo e citiamo idiomi come Pietroburgo di Dostoevskij, Pushkin, Gogol, Nekrasov, Akhmatova, Blok.

Città Gemella

Avvolta nel mistero, al riparo sui suoi viali dritti e nebbiosi dal surreale Major's Nose Kovalev e dall'ombra dell'aldilà dello sfortunato Akaky Akakievich, la città stessa sembra un fantasma, pronto a dissolversi con la nebbia. Pietroburgo nelle opere di Dostoevskij, così come nei racconti fantastici di Gogol, appare come uno strano “sogno ossessivo”, un sogno che scomparirà in quel preciso istante, non appena “si sveglia all'improvviso, al quale tutto fa sognare” (il romanzo “L'adolescente”). Spesso la Città di Granito nelle opere degli scrittori è un essere quasi animato, capace di influenzare i destini delle persone. Diventa il colpevole delle speranze infrante del povero Evgenij nel poema di Puskin "Il cavaliere di bronzo", e la disperata minaccia del sofferente "Tu già!", lanciata verso la statua, è rivolta all'intera città del colpevole. Pietroburgo nell'opera di Dostoevskij non è solo un personaggio, ma anche una specie di doppio degli eroi, che stranamente rifrange i loro pensieri, esperienze, fantasie e futuro. Questo tema ha avuto origine dalle pagine della Cronaca di Pietroburgo, in cui il giovane pubblicista Fëdor Dostoevskij vede con allarme i lineamenti di dolorosa oscurità che scivolano attraverso l'aspetto interiore della sua amata città.

Pietroburgo in Delitto e castigo di Dostoevskij

Questo lavoro è un vero e proprio libro di testo di studi umani nella parte che riguarda l'esperienza delle crisi mentali acute,comprensione di idee estremamente pericolose. L'esperimento morale di Raskolnikov risiede in ciò in cui crede: una brava persona che vuole rendere felice l'umanità può sacrificare la vita - non la propria, ma quella di qualcun altro, anche, secondo lui, la più inutile. L'eroe mette alla prova la sua teoria e gli diventa ovvio che non è un vincitore, ma una vittima: "si è ucciso" e non una "vecchia". In parte, Pietroburgo diventa l'istigatore dell'omicidio. È difficile sospettare che Dostoevskij odi questa città, ma qui lo scrittore espone senza pietà l'atmosfera di un mostro urbano crudele, fetido e ubriaco, che strangola Raskolnikov e gli impone l'idea che solo i più forti sopravvivano.

Città complice

L'autore intreccia magistralmente l'immagine di paesaggi urbani, scene di strada e interni. La San Pietroburgo di Dostoevskij è logicamente scritta nella trama e i suoi dettagli sono i tocchi più accurati nella caratterizzazione dei personaggi e nello sviluppo dell'idea dell'opera. Come succede?

Paesaggi urbani

La prima descrizione di San Pietroburgo di Dostoevskij la incontriamo subito - nel 1° capitolo della prima parte. Il caldo, il soffocamento, il fetore e gli ubriachi che ogni minuto incontrano lungo la strada rispondono dolorosamente ai nervi sconvolti di Raskolnikov. Nel primo capitolo della seconda parte, la stessa immagine viene ripetuta con dettagli terrificanti: il fetore, il soffocamento, il calore, le persone che corrono oltre e ancora una volta il giovane vive momenti difficili. La vicinanza e il soffocamento dei bassifondi della città sono anche l'atmosfera spirituale di quasi tutto il romanzo. Solo ora parlano del sole,occhi insopportabilmente taglienti. Il motivo del sole acquisirà quindi completezza metaforica, ma per ora la sua luce splendente tormenta Raskolnikov, confuso nella sua idea.

Magnifico panorama

Nella seconda parte del romanzo, nel capitolo 2, Raskolnikov cerca febbrilmente un posto dove nascondere gli oggetti di valore sottratti alla vecchia. E qui, all'improvviso, si blocca davanti a un panorama mozzafiato: aria pulita, un fiume azzurro e le cupole del tempio che vi si riflettono. Adora l'eroe? No, non capì mai, non riuscì a decifrare da sé questo "quadro magnifico", da cui "un'inspiegabile freddezza" e "spirito muto e sordo" lo soffiò addosso.

"Ubriaco" Pietroburgo

Dostoevskij era interessato al crimine e alla punizione dell'eroe che aveva creato, ovviamente, non solo come un romanzo poliziesco acutamente psicologico. Il percorso dall'impasse morale alla luce è realizzato spazialmente come una via d'uscita da una città angusta e polverosa nella distesa della "steppa sconfinata inzuppata di sole", dove "c'era libertà" - non solo fisica, ma libertà dalle idee e delusioni che infettano l'anima. Nel frattempo, nel capitolo 6 della seconda parte del romanzo, vediamo Pietroburgo sera attraverso gli occhi di Dostoevskij l'umanista, che prova una pietà penetrante per i poveri urbani degradati. Qui uno straccione "ubriacone morto" è sdraiato dall' altra parte della strada, una folla di donne "con gli occhi neri" canticchia, e questa volta Raskolnikov inala quest'aria languente in una specie di estasi dolorosa.

Giudice Città

Nel 5° capitolo della quinta parte del romanzo, Pietroburgo è mostrata sul bordo, dalla finestra dell'armadio di Raskolnikov. L'ora serale del sole al tramonto si svegliaun giovane con un "desiderio morto", che lo tormenta con un presentimento di eternità raggomitolato in un minuscolo punto: l'eternità "su un cortile di spazio". E questo è già il verdetto che la logica degli eventi trasmette sulla teoria di Raskolnikov. Pietroburgo di Dostoevskij in questo momento appare non solo come complice del crimine, ma anche come giudice.

Tempesta

Nel 6° capitolo della sesta parte, una serata soffocante e uggiosa è dilaniata da un terribile temporale, in cui fulmini senza interruzione, e la pioggia "sgorgava come una cascata", sferzando senza pietà il terreno. Questa è la sera alla vigilia del suicidio di Svidrigailov, un uomo che ha portato il principio di "ama te stesso" a un punto estremo e si è rovinato con questo. La tempesta continua con un rumore inquieto, e poi un vento ululante. Nella foschia fredda, suona un allarme allarmante, che avverte di una possibile alluvione. I suoni ricordano a Svidrigailov la suicida vista una volta in una bara cosparsa di fiori. Tutto questo sembra spingerlo al suicidio. La mattina saluta l'eroe con una densa nebbia bianco latte che copre la città, la coscienza, il vuoto spirituale e il dolore.

Thunderstorm suona come l'antitesi del caldo e dell'afa di San Pietroburgo, delinea una svolta inevitabile nella visione del mondo del protagonista, che ha abilmente distrutto le prove reali, ma non è riuscito a nascondere la catastrofe mentale generata dall'omicidio. Questa idea è brillantemente supportata dal cambiamento del tempo che la Pietroburgo di Dostoevskij sperimenta nel romanzo. "Delitto e castigo" è un'opera che colpisce per la profondità e l'accuratezza dell'uso dei dettagli psicologici. Non è un caso che Raskolnikov si abbatta di testamozzicone di un'ascia del banco dei pegni, dirigendo così la punta a se stesso. Sembra dividersi, sperimentando il collasso e la morte spirituale.

Scene di strada

Nel 1° capitolo della prima parte, una scena notevole si svolge in una strada angusta dei bassifondi di San Pietroburgo: Raskolnikov, che stava pensando, viene improvvisamente segnato da un grido straziante da un ubriacone in una enorme carro trainato da un cavallo da tiro. Pietroburgo di F. M. Dostoevskij non è indifferente alla patologia mentale che sta vivendo l'eroe. La città guarda da vicino e ad alta voce denuncia, stuzzica e provoca. Nel 2° capitolo della seconda parte, la città colpisce fisicamente l'eroe. Raskolnikov è stato frustato con forza da un tassista, e subito dopo la moglie di un commerciante gli dà due copechi come elemosina. Questa meravigliosa scena urbana anticipa simbolicamente l'intera storia successiva di Raskolnikov, che era ancora “immaturo” per accettare umilmente l'elemosina.

Ti piace cantare in strada?

Nel 6° capitolo della seconda parte del romanzo, Rodion vaga per le strade, dove le vite povere e i luoghi di intrattenimento sono affollati, e diventa testimone dell'esibizione senza pretese dei suonatori d'organo. Viene attirato in mezzo alla gente, parla a tutti, ascolta, osserva, con una specie di avidità focosa e senza speranza, assorbendo questi momenti della vita, come prima della morte. Già anticipa l'epilogo e lo desidera, ma finge ancora a se stesso e gioca con gli altri, aprendo rischiosamente il velo del suo segreto. Lo stesso capitolo si conclude con una scena selvaggia: una donna ubriaca si getta dal ponte nel fiume davanti a Raskolnikov. E già qui diventa un cospiratore e provocatore per l'eroePietroburgo. Dostoevskij è brevemente caratterizzato dalla critica come un maestro incomparabile nell'organizzare "incidenti" fatali. E in effetti, con quanta sottigliezza lo scrittore riesce a concentrarsi sul cambiamento di umore e di pensiero dell'eroe, che per caso si è imbattuto in questa donna, ha incontrato i suoi occhi con il suo sguardo infiammato!

Distruggere la città

L'idea di una città complice del crimine e di un distruttore riappare nel 5° capitolo della quinta parte, dove l'autore disegna una scena della follia di Katerina Ivanovna. Per le strade di una città senz'anima, Marmeladov una volta è stata schiacciata, Sonya è impegnata nella prostituzione, la ragazza vista da Raskolnikov sul viale sta subendo una caduta. Per le strade della città, Svidrigailov si suicida e ora, per disperazione e disperazione, Katerina Ivanovna impazzisce. E il pavimento di pietra assorbe avidamente il suo sangue che sgorga.

Case e interni

Nel 1° capitolo della prima parte, Raskolnikov, con il fiato sospeso e tremante, si avvicina alla casa del prestatore di pegni, che vede come "immensa", brutta che torreggia e avanza su un ometto. Il formicaio umano della casa redditizia terrorizza l'eroe. Oggi le guide mostrano ai turisti questa casa sul canale Griboedov, fa parte della cultura di San Pietroburgo.

Nel capitolo 2 della prima parte, Raskolnikov si ritrova in una taverna e, tra grida da ubriaco e chiacchiere incoerenti, ascolta la penetrante confessione di Marmeladov. Questi sono dettagli che rafforzano l'eroe nella sua sinistra determinazione a mettere alla prova la sua teoria. L'armadio di Raskolnikov, descritto nel 3° capitolo della prima parte del romanzo,non ricorda l'armadio, non la bara. Una volta Dostoevskij menziona la sua somiglianza con una cabina sul mare. Tutto questo testimonia eloquentemente lo stato interiore di Raskolnikov, schiacciato dalla povertà, dall'orgoglio insoddisfatto e dalla sua mostruosa teoria, che gli toglie equilibrio e pace.

Nel 2° capitolo della prima parte e del 7° capitolo, il secondo autore presenta la “stanza di passaggio” dei Marmeladov, dove la vita di una famiglia estremamente povera appare costantemente davanti agli occhi di un pubblico curioso, e non c'è niente da dire sulla solitudine e la pace. Sguardi alieni, scoppi di risate, spesse ondate di fumo di tabacco: l'atmosfera in cui trascorre la vita e la morte dei coniugi Marmeladov prende il sopravvento.

Nel 4° capitolo della quarta parte, vediamo l'abitazione di Sonya nella vecchia serra di Kapernaumov (è una consonanza biblica accidentale?). Questo edificio è anche un'attrazione per i fan dei libri di Fyodor Mikhailovich; ancora oggi è chiamata la "casa con un angolo ottuso". Qui, come altrove nel romanzo, una scala stretta e buia conduce alla stanza di Sonya, e la stanza stessa assomiglia a una tettoia a forma di quadrato irregolare con un "soffitto estremamente basso". Un muro con tre finestre che tagliavano orribilmente la stanza dava su un fosso. Bruttezza e miseria, vistose, es altano paradossalmente le caratteristiche emotive dell'eroina, che possiede una rara ricchezza interiore.

Il terzo capitolo della sesta parte del romanzo presenta la scena della confessione di Svidrigailov a Raskolnikov in una taverna, non lontano da Haymarket. Questa zona nel secolo prima dell'ultimofungeva da "posto frontale", inoltre c'era un enorme mercato all'aperto "invadente". Ed è proprio lì che Dostoevskij guida di tanto in tanto i suoi eroi, i quali, nonostante la fitta gente, rimangono ancora in una terrificante solitudine con i loro pensieri e sentimenti malati. Le finestre aperte della taverna, tuttavia, sono un'anticipazione del pubblico pentimento dell'eroe, che ha fallito nelle sue convinzioni egoistiche antiumane.

In chiusura

Dopo aver toccato il famoso romanzo, eravamo convinti che la San Pietroburgo di Dostoevskij partecipasse a pieno titolo alla trama e al contenuto ideologico dell'opera. Lo stesso si può dire di altre opere di Fëdor Mikhailovich. Resta da aggiungere che lo scrittore, secondo l'opportuna osservazione del critico letterario Yuri Lotman, all'inizio della sua opera vede in questa città un'immagine concentrata di tutta la Russia. Nelle opere finali, il predominio del principio di governo senz'anima che ha affascinato la capitale sovrana del nord è da lui visto come l'incarnazione delle paure e delle malattie dell'intero grande paese.