2024 Autore: Leah Sherlock | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-17 05:40
Reminiscence è un riflesso nel nuovo libro di citazioni individuali e, naturalmente, immagini di un'opera famosa precedente, il più delle volte create da un classico. È uno strumento creativo abbastanza sottile e potente che colpisce la memoria e il pensiero associativo, non deve essere confuso con il plagio. Dopotutto, se la reminiscenza in letteratura è un'eco creativa, un ripensamento, l'introduzione di nuovi colori, che colpisce l'immaginazione del lettore, allora il plagio, l'appropriazione della paternità è, ovviamente, un furto. Il poeta ucraino, il classico Kotlyarevsky, ha persino "trattato" in modo creativo il plagiatore Matsapura, collocandolo nella sua "Eneide" come uno dei personaggi m altrattati dai diavoli all'inferno.
A proposito, quasi tutti abbiamo incontrato dei ricordi. Ricordate come, da bambini, chiedevamo ai nostri più grandi di “inventare una fiaba per noi”, e poi ascoltavamo storie su Ivan il Matto, Vasilisa il Bello, ecc. in una presentazione gratuita (La reminiscenza è anche immagini che passano da fiaba alla fiaba.) Viene utilizzato anche da una raccolta di storie, unite tra loro da un comuneil personaggio principale e una serie simile a lui nella composizione. Allo stesso tempo, come sapete, uno sviluppo successivo della trama consente riferimenti da un libro completamente diverso, in cui l'immagine comune utilizzata è già stata incontrata prima.
Questo strumento letterario è tenuto in grande considerazione dai classici. Pertanto, Pushkin e Lermontov usarono spesso e originariamente la reminiscenza. Gli esempi di questo sono numerosi. Quando il noto critico letterario Vasily Andreevich Vyazemsky scrisse del poeta principiante Alexander Sergeevich che era un "risultato" del poeta Zhukovsky, lo stesso Pushkin chiarì che non era una conseguenza, ma uno studente. Nella sua poesia "Ruslan e Lyudmila" Pushkin nel 12° capitolo ha inserito un'intera mini-parodia dell'opera del suo più vecchio amico "The Song of the 12 Virgins". Allo stesso tempo, nonostante tutto, Vyazemsky era suo amico, e dopo il duello era inseparabile, fino alla fine era vicino al letto.
Nel 18° secolo, la reminiscenza è una potente piattaforma per la collaborazione creativa. Continuando a parlare delle reminiscenze dei classici, ricordiamo Lermontov, che nel suo famoso poema "Il prigioniero del Caucaso" utilizzò ampiamente questo espediente letterario, basandosi sull'omonimo poema di Pushkin. Questo lavoro del giovane Mikhail Yuryevich Lermontov può anche essere definito una presentazione creativa delle linee di Pushkin. Non solo l'inizio di entrambe le poesie (sui circassi che riposano nei loro villaggi la sera) coincide nella trama e nel ritmo, ma coincidono anche i passaggi compositivi. La linea sul lungo viaggio che porta in Russia coincide francamente. Spesso la reminiscenza di Lermontov è una specie di mosaico creativo. Con piùuno studio approfondito della sua poesia "Circassiani" rivela una consonanza con le opere di Pushkin, Byron, Dmitriev, Kozlov. Quindi è possibile sostenere che Lermontov abbia consentito il plagio nel suo lavoro? Ovviamente no! Le idee creative non dovrebbero essere ossificate e percepite come dogmi autorizzati, dovrebbero essere sviluppate. Il poeta "citato" non lascia il segno nella letteratura? Se l'opera successiva non è in alcun modo inferiore alla precedente per forza e profondità, è plagio? Fortunatamente, le leggi della creatività sono diverse dalle leggi delle licenze commerciali.
Le reminiscenze sono multifunzionali: spesso riproducono ai lettori citazioni e frasi già note, o trasformandole o addirittura lasciandole in una forma caratteristica della fonte originale. Altrimenti, con l'aiuto della reminiscenza, i nomi dei personaggi e le immagini dei precedenti compaiono improvvisamente nel nuovo lavoro.
Il maestro riconosciuto della reminiscenza è il nostro classico e contemporaneo Viktor Pelevin. Il suo romanzo "Chapaev e il vuoto" non solo "ci riduce" con personaggi precedentemente conosciuti, gli eroi di Furmanov, ma disegna una trama completamente diversa. Appare il personaggio principale Peter Void, un poeta decadente. L'azione si "biforca" tra il 1919 e il 1990. Victor Pelevin usa lo stile del discorso di Vasily Ivanovich dal romanzo "Chapaev" di Dmitry Andreevich Furmanov. In particolare, nei suoi discorsi prima di andare al fronte, sono state usate le stesse frasi e frasi: “non c'è niente con cui scherzare”, “sapevamo cosa”, “diamo una mano”. L'immagine ripensata da Pelevin è estremamente interessanteAnki-mitraglieri. Nell'interpretazione moderna, questa è sia una donna misteriosamente volubile che una donna laica istruita. Conduce magistralmente il filo della conversazione, si presenta abilmente. E questo è tutt' altro che l'unico libro di Viktor Pelevin in cui appare la reminiscenza. Un altro dei suoi romanzi con un titolo più che laconico "T" generalmente notoriamente "gira immagini". Unito dalla metodologia del buddismo, introduce il personaggio principale Leo Tolstoj. Inoltre, a quanto pare, l'immagine di un classico non è indipendente. A sua volta, è scritto da cinque scrittori (analogia con i demiurghi). “Ingoiando” ulteriormente il romanzo, incontriamo Optina Pustyn, ripensata dallo scrittore, associata al Golgota. Gli argomenti del conte Tolstoj di Pelevin, che costituiscono il suo ripensamento spirituale interiore, sono un'evidente reminiscenza con le note autobiografiche di un pazzo.
La reminiscenza è rilevante in letteratura? La fase postmoderna del suo sviluppo afferma: "Di più e come!" Inoltre, spesso se ne nutre, trova in esso forze e idee vivificanti e, a volte, come Viktor Pelevin, si trasforma in un metodo creativo.
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