Cos'è la biomeccanica Meyerhold?

2024 Autore: Leah Sherlock | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-17 05:40

Tra i grandi registi teatrali, il nome di Vsevolod Emilievich Meyerhold si distingue un po'. Forse la ragione di ciò è un certo malinteso e un'individualità eccessivamente brillante. Oppure le autorità sovietiche hanno cercato di ritoccare gli errori e hanno cercato di non menzionare il nome di una persona di talento a cui hanno sparato nel 1940. Ma ha dato un contributo grandioso allo sviluppo del teatro. Il sistema di addestramento degli attori creato dal grande creatore è entrato per sempre nell'uso teatrale con il nome di "biomeccanica di Meyerhold".

Cambiare le tradizioni

Sviluppato da Vsevolod Meyerhold, la biomeccanica non è solo uno dei sistemi più importanti per la formazione di un attore, apparso all'inizio del XX secolo e che ha trovato il suo sviluppo nel lavoro di numerosi successori e studenti. Per sua natura, la biomeccanica di V. Meyerhold è un processo creativo complesso e intrigante che dovrebbe essere interpretato in un aspetto più ampio. Nello spazio duale della componente semantica della preparazione dell'attore si trovano diverse ipostasi. Uno di loro è interessato all'esattoil funzionamento meccanico del corpo umano - razionale e prevedibile. Un altro componente sembra cercare di spingere i limiti naturali, alzare l'asticella per lo sviluppo, raggiungere l'ideale.

La natura molto rivoluzionaria del metodo noto come biomeccanica di Meyerhold risiede nel fatto che il suo creatore considerava il lavoro di un drammaturgo e regista solo una fase preparatoria. L'intero carico emotivo della performance doveva essere svolto congiuntamente dalle parti più attive: l'attore e il pubblico.

Meyerhold (1874-1940): breve biografia

Non è possibile comprendere le origini di un metodo senza conoscere la vita del suo creatore. Nacque in una famiglia cattolica russificata. Ha studiato presso la Moscow Theatre and Music School (classe di V. I. Nemirovich-Danchenko). Ha lavorato al Moscow Art Theatre e in seguito ha organizzato una compagnia teatrale a Kherson.

Dal 1905 lavorò a Mosca. Come regista, è stato invitato da K. S. Stanislavsky (Teatro-Studio su Povarskaya) e successivamente da V. F. Komissarzhevskaya (Teatro drammatico). Durante questo periodo, Meyerhold ha messo in scena una serie di spettacoli in modo condizionalmente simbolico: i personaggi non sono stati sviluppati e la trama è stata trasmessa in modo condizionale.

Nei primi anni '20, si formò un nuovo concetto d'autore, che Meyerhold iniziò a promuovere con vigore: la biomeccanica. Gli esercizi utilizzati durante le prove hanno permesso di realizzare un lavoro ben coordinato e chiaro di un gruppo di artisti. La base del metodo non era l'interazione degli individui, ma lo stato dell'intera società. Stava cercando l'incarnazione dell'ideale del collettivismo. Le leggi dichiarate del costruttivismo e della biomeccanica negavano il movimento dal mondo interiore all'esibizione visiva. Meyerhold credeva che i fattori esterni giocassero un ruolo decisivo e attraverso di essi è necessario trasmettere allo spettatore le esperienze e il mondo interiore dei personaggi. Un attore preparato a tutto tondo, che possiede il ritmo e controlla perfettamente il suo corpo: questo è ciò di cui il regista aveva bisogno per realizzare le sue idee. Il regista ha lavorato alla realizzazione della sua idea fino agli ultimi giorni.

Nel giugno 1939, V. E. Meyerhold fu arrestato dall'NKVD con false accuse. Sotto tortura, ha confessato attività antisovietiche, ma in seguito è stato in grado di ritrattare la sua testimonianza. Il verdetto fu pronunciato il 1 febbraio 1940. Eseguito il giorno successivo. Nel 1955 Vsevolod Emilievich fu riabilitato (postumo).

Seguendo le orme dei pupazzi

Il lavoro di Meyerhold è stato fortemente influenzato dalle opere del drammaturgo e scrittore tedesco Heinrich von Kleist (1777-1811), in particolare dal suo saggio sul teatro delle marionette. L'autore credeva che le capacità umane non esistessero in modo indipendente, ma fossero controllate da forze superiori. Tutte le persone nella sua comprensione erano solo esseri fantoccio, subordinati a Dio. La rottura di questa connessione potrebbe portare alla liberazione dell'uomo e al suo ritorno a uno stato di completa armonia primitiva. Anche se l'autore ha ammesso che un tale evento potrebbe dare origine a un caos inimmaginabile. La biomeccanica di Meyerhold si basa molto sui giudizi espressi da Kleist.

Il regista è riuscito a formare un sistemal'allenamento, in cui l'attore poteva raggiungere la perfezione, disciplinava il suo corpo. Essere sia un creatore che un materiale per l'incarnazione, controllare ed essere controllati nella propria plasticità: questo è il compito che la biomeccanica teatrale di Meyerhold si prefigge.

Non solo teatro

Il metodo unico per preparare gli attori è stato dimenticato per molti anni e non è stato studiato da specialisti. Queste possono essere viste come le ragioni politiche della persecuzione che accompagnò il brillante regista alla fine della sua vita: le epurazioni staliniste, a seguito delle quali fu liquidato il Teatro Meyerhold, il suo arresto e la sua esecuzione nel febbraio 1940. In linea di principio, la biomeccanica di Meyerhold non avrebbe potuto raggiungere i nostri giorni. Il metodo, cancellato dalla storia ufficiale del teatro, è temporaneamente scomparso dal discorso professionale.

Nonostante la declassificazione degli archivi, negli anni '90 si persero tutte le sottigliezze della tecnica originale. Alcuni dettagli sono stati conservati solo nelle opere di studenti e seguaci che, durante la vita del regista, hanno frequentato un master class sulla biomeccanica di Meyerhold. Lui stesso non ha lasciato spiegazioni sui principi e le basi del suo sistema nelle sue note, ei metodi usati ai nostri tempi si basano esclusivamente sui ricordi di testimoni oculari.

Aspetti sociali

L'influenza della biomeccanica sullo sviluppo artistico e sulla crescita delle capacità dell'attore è enorme. Ma il suo potenziale non si limita a questo. È possibile che il sistema non abbia solo un aspetto artisticovalore. Sebbene lo stesso Meyerhold non abbia mai perso di vista le ragioni teatrali, credeva che il potenziale della biomeccanica fosse molto più ampio. Per comprendere questo punto di vista, è necessario considerare cos'è la biomeccanica Meyerhold, in un contesto storico.

Il sistema nasce dalla sperimentazione del regista con i generi teatrali tradizionali: la commedia dell'arte o il teatro kabuki giapponese. Ma allo stesso tempo, la metodologia è stata creata in un momento in cui Meyerhold sosteneva pienamente le idee comuniste. Voleva trasmettere non solo la percezione del mondo da parte dell'artista attraverso l'arte teatrale. La lotta di classe, i problemi sociali, la creazione di un nuovo tipo umano - Meyerhold ha affrontato questi problemi. La biomeccanica rifletteva brevemente e in modo concentrato le idee rivoluzionarie del suo tempo: gestione congiunta, lavoro collettivo e altro. Ma allo stesso tempo non ha smesso di essere un genio in senso artistico, ottima preparazione fisica e metodo teatrale.

Biomeccanica e sociomeccanica

Per comprendere appieno l'essenza del processo in esame, è necessario tornare al tempo in cui si è formata la biomeccanica di Meyerhold. Uno dei suoi oppositori era il brillante ideologo della rivoluzione e del nuovo teatro, A. V. Lunacharsky, critico teatrale, critico e primo commissario popolare per l'educazione nella Russia sovietica. Era spesso critico nei confronti degli esperimenti del regista, ma lo considerava, indubbiamente, un creativo di talento e originale. Fu Lunacharsky a introdurre il concetto di "sociomeccanica" nella vita di tutti i giorni -un sistema progettato per studiare la natura umana nel suo ambiente sociale naturale e quindi creare immagini sceniche reali di un contemporaneo.

Nonostante l'evidente opposizione delle due scuole, Vsevolod Emilievich era ampiamente d'accordo con la sua controparte. Le loro opinioni sul dovere e lo scopo dell'art. Entrambi hanno convenuto che una persona è meglio caratterizzata dalla coscienza di classe e dalla posizione nella società, e non dalle qualità individuali della psicologia. La biomeccanica, sviluppata da Meyerhold, è diventata un riflesso della rivoluzione sul palcoscenico. È così che il creatore del sistema ha immaginato il suo scopo.

Scientificamente

Su quali basi è apparsa la biomeccanica di Meyerhold? Il sistema teatrale era in parte basato su conoscenze lontane dal regno dell'arte. Nasce dalle ricerche dell'ingegnere americano Frederick Taylor (1856-1915). La sua teoria di un'efficace organizzazione del lavoro è stata applicata sul palcoscenico. L'accuratezza dei movimenti degli attori e la loro ergonomia sono stati raggiunti attraverso estenuanti esercizi e suddivisioni in cicli di gioco: intenzioni, azioni, reazioni. Questa è un'analogia diretta con i "cicli di lavoro" di Taylor.

La biomeccanica di Meyerhold utilizzava un'intera gamma di conoscenze avanzate del suo tempo. Il sistema di esercizi per la preparazione degli attori si basava sulla ricerca sulla psicologia di Ivan Pavlov (1849-1936) e utilizzava il lavoro di V. M. Bekhterev (1857-1927) nel campo della riflessologia. Lo stato psicologico dell'eroe del gioco come seti riflessi possono essere rintracciati nella produzione dell'opera teatrale "The Forest" di A. N. Ostrovsky: i sentimenti dell'eroe sono sostituiti da s alti. Ogni nuova ascesa di un amante è superiore alla precedente. Questa esibizione fu presentata per la prima volta al Meyerhold Theatre nel 1924.

Studio di biomeccanica

I tentativi del regista Meyerhold di trovare un'aula adatta per le classi secondo il proprio sistema si riflettevano anche nelle vignette di quegli anni. Su uno di essi, il Meyerhold a quattro braccia afferra tutti gli edifici che riesce a raggiungere. Questi erano il Teatro Alexandrinsky e Suvorinsky e lo studio cinematografico in cui voleva creare il suo laboratorio. Di conseguenza, i locali furono ritrovati ed entrarono nella storia del teatro come Studio su Borodino.

Il curriculum comprendeva boxe, scherma, ginnastica, danza classica e moderna, canto, dizione, giocoleria. Oltre a questo, sono state insegnate storia del teatro, economia e biologia. Data la varietà di materie studiate, possiamo tranquillamente affermare che la biomeccanica di Meyerhold è un sistema completo per addestrare un attore.

Un nuovo tipo di attore

I requisiti per gli attori erano duri. Dovevano combinare teatro e opera cinese, coreografia e funambolismo, ginnastica e clownerie sul palco. Questi erano i compiti assegnati da Meyerhold. La biomeccanica ha permesso in breve e in breve tempo di ottenere l'effetto desiderato. Grazie a lei, ciascuno degli attori ha potuto costantemente migliorare e migliorare il bagaglio dei propri mezzi espressivi. Vsevolod Emilievich credeva che il teatro non tollerasseimmobilità, sempre di fretta e riconosce solo la modernità. E un attore di teatro non dovrebbe stare al passo con i tempi, ma dovrebbe cercare e sperimentare.

Esperimento

Lo studio creato non doveva diventare la base di un nuovo teatro e non assumeva i compiti di una scuola di recitazione. Il suo scopo era diverso: diventare una specie di laboratorio teatrale. La biomeccanica di Vsevolod Meyerhold ha richiesto lo studio della plasticità recitativa e del movimento scenico, l'improvvisazione e la stretta aderenza alle intenzioni del regista.

Gli esperimenti creativi con il nuovo sistema non si limitavano al lavoro con gli attori. Traendo ispirazione dall'estetica del circo, del teatro fieristico, della commedia dell'arte, il regista ha ridisegnato lo spazio interno. Abbandonò il backstage e la divisione in palco e auditorium. Per gli attori ha creato strutture metalliche tridimensionali, che ha chiamato "macchine da gioco". A titolo illustrativo - la produzione dell'opera teatrale "The Magnanimous Cuckold" basata sull'opera teatrale di F. Krommelink (1886-1970). Vestiti con una tuta blu, gli attori hanno recitato sul palco senza scenografie, circondati da attrezzature ginniche. Altre esibizioni hanno utilizzato piattaforme multilivello, impalcature, scale e impalcature collegate all'auditorium.

Implementazione pratica

Con uno degli esercizi proposti, il direttore ha impressionato i suoi studenti. "S alto sul petto" è un noto esercizio che illustra le possibilità offerte dalla biomeccanica di V. E. Meyerhold. La sua incarnazione più semplice si riflette già nel nome stesso. Uno degli attori in posa statica è in piedi sul palco con un piede davanti all' altro. Il secondo studente corre e gli s alta addosso. Allo stesso tempo, mette le gambe piegate alle ginocchia in avanti e afferra il collo del suo partner. Il primo attore riesce a prendere una o entrambe le mani sotto le ginocchia del s altatore.

L'analisi di questo studio mostra come i due attori dovrebbero essere coordinati nello spazio. I loro movimenti sono portati all'automatismo. La potenza del s alto, la dinamica e la traiettoria di volo sono del tutto subordinate alla logica del raggiungimento collettivo dell'obiettivo fissato dal regista. Allo stesso tempo, ciascuno degli attori svolge il proprio compito individuale volto al raggiungimento di un risultato comune e congiunto. Questo era il principale carico di insegnamento che la biomeccanica di Vsevolod Meyerhold portava.

Oggi

Nonostante gli anni passati, il sistema di formazione degli attori di Meyerhold non ha perso il suo fascino. È ancora oggetto di discussione e studio nei circoli teatrali. Si può dire che con il suo aspetto, la biomeccanica di V. E. Meyerhold era significativamente in anticipo sui tempi. Molti degli studenti che hanno assorbito il sistema di Vsevolod Emilievich nel suo studio sono diventati attori e registi famosi. Grazie ai loro sforzi, le idee dell'illustre maestro furono trasmesse alle generazioni successive di attori e non furono interrotte in tempo insieme allo sparo fatale che risuonò cupo nei sotterranei della Lubjanka nell'inverno del 1940.